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Sergei Pavlovich Diaghilev

Sergei Pavlovich Diaghilev

Sergei Pavlovich Diaghilev (1872 - 1929) - crítico, figura do teatro e da arte, empreendedor de vanguarda, editor-chefe e criador da revista World of Art, um dos fundadores do grupo World of Art, organizador da Russian Seasons em Paris e da Rússia Balé de Diaghilev ". Diaghilev concentrou toda sua energia e talento na promoção do balé russo na Europa Ocidental.

Diaghilev deu ao mundo da arte novos nomes de talentosos coreógrafos: Fokine, Massine, Nijinsky, Balanchine, dançarinos: Nijinsky, Viltzak, Voitsikhovsky, Dolina, Lifar, Pavlova, Karsavina, Rubinstein, Spesivtseva, Nemchinova, Danilova.

O centenário das "estações russas" foi comemorado em 2009. De fato, tudo é diferente. A primeira apresentação da trupe de balés russos em Paris ocorreu em 1909. A trupe consistia em dançarinos do teatro Mariinsky. Em 1906, uma exibição da pintura russa "Russian Seasons" foi realizada em Paris. O ano de 1907 foi muito proveitoso - ocorreram cinco "Concertos Históricos Russos". O ano de 1908 foi dedicado aos espetáculos de óperas russas; portanto, de acordo com a cronologia, 1909 já era a quarta temporada. Há mais uma evidência disso, o programa dos "Ballets Russos" de 1912, onde foi indicado o número da temporada, a saber: o sétimo!

Sergei Diaghilev tinha um caráter difícil, razão pela qual brigava constantemente com as pessoas e criava uma atmosfera de escândalos. De fato, Diaghilev era naturalmente irrestrito, rude, explosivo, e isso sofria não apenas ele, mas também as pessoas ao seu redor. (lembre-se de pelo menos a briga barulhenta entre Alexander Nikolaevich Benois e Lev Samoilovich Bakst sobre o cenário de "Petrushka"). Diaghilev teve um relacionamento desagradável com Mikhail Mikhailovich Fokin, um famoso coreógrafo russo. Fokine fez muitas reivindicações a Diaghilev, tanto pessoais quanto financeiras. Portanto, Diaghilev não é o único culpado pelas constantes brigas e escândalos.

Diaghilev era um homossexual. Sim, ele é. Em 1890. durante uma viagem à Itália, Diaghilev e seu primo Dmitry Filosofov se tornaram amantes. O relacionamento deles durou dez anos. Graças a seu primo, Diaghilev desenvolveu seus próprios gostos artísticos. Em 1908. Diaghilev conhece Vaslav Nijinsky. Essa reunião foi um tanto fatal. Ela conectou Diaghilev ao balé com sentimentos extremamente profundos. Após cinco anos de atividades conjuntas, Nijinsky se torna uma dançarina famosa no mundo todo. O próximo amante de Diaghilev foi Leonid Myasin. Ele se tornou um amante em nome de uma carreira. E as esperanças de Massine eram justificadas. Na última década de sua vida, Diaghilev teve casos com jovens bonitos, a quem ajudou a fazer uma brilhante carreira.

Diaghilev levou Vatslav Fomich Nijinsky a uma doença mental. O motivo do rompimento foi o casamento de Nijinsky. Não é verdade, Nijinsky adoeceu muito antes do casamento. E sua doença era irreversível e era o resultado de muitas razões. Mas a briga com Diaghilev fez sua parte. Era uma relação amor-criativa muito próxima. Sergei Pavlovich expulsou Nijinsky em 1913 da tropa, quando de repente se casou com Romola de Pulski. Além disso, ele expulsou Leonid Fedorovich Massin após seu casamento com Vera Savina em 1921. Mas o rompimento com Nijinsky foi temporário e Diaghilev logo o devolveu à tropa.

O destino de seus amantes após o rompimento com Diaghilev foi triste. Zinaida Gippius, depois de separar Dmitry Filosofov de Diaghilev, não recebeu a felicidade esperada. Filosofov sentia-se prisioneiro de "sentimentos fatais" e não podia sequer tocá-la. Romola de Pulski teve que cuidar do marido Nijinsky a vida toda. Logo após o casamento, a doença do marido começou a progredir, ele ficou louco e desamparado como uma criança. A dançarina inglesa Vera Savina, que se casou com Massine, foi abandonada por ele e murchou na obscuridade.

Diaghilev era impreciso em questões financeiras e preferia não pagar a pagar o mais rápido possível. Diaghilev sempre e com todos os funcionários elaborou contratos detalhados, onde todos os direitos e obrigações foram claramente explicitados. E até 1913 ele era considerado um dos empresários mais responsáveis. Mas em 1914, devido à guerra, ele foi incapaz de cumprir uma série de obrigações financeiras. Decidindo que todos entenderiam a objetividade dos motivos, Diaghilev se recusou a pagar por alguns contratos. Mas nem todo mundo compartilhou sua opinião. Por exemplo, Fokine se recusou a cooperar ainda mais com ele.

Após a Primeira Guerra Mundial, Diaghilev ficou tão empolgado com performances escandalosas e obras públicas que se pode falar do declínio das "estações russas". De fato, em 1913, a estréia de The Sacred Spring trouxe glória escandalosa a Diaghilev (a platéia vaiou o ballet porque não gostava da música de Stravinsky e não prestou atenção à coreografia original e complexa da produção). O motivo do escândalo em 1917 foi a bandeira vermelha que apareceu em cena. Isso causou indignação entre a platéia. Embora Diaghilev não estivesse interessado em política, ele tentou acompanhar os tempos. Os dançarinos começaram a ter direitos iguais às mulheres, tudo começou a sofrer mudanças: música, cenário, coreografia. Diaghilev tem um talento especial para as pessoas e a arte do balé, ele convidou pessoas "avançadas" para a trupe. Diaghilev está à procura de novos talentos.

Picasso ganhou fama européia graças à estréia de "Tricorne" de Diaghilev. Pablo Picasso ganhou fama após a estréia escandalosa da peça "Parade", realizada em 1917, e não "Tricorne" (nome do autor - "Tricord").

Diaghilev não estava interessado em modernidade. Até 1920, Diaghilev dava preferência ao folclore e aos contos de fadas. Mas gradualmente, as tendências dos tempos modernos começaram a penetrar no libreto cada vez mais. Em 1927, Diaghilev chegou a planejar um balé sobre o tema da vida soviética. Ele tentou muitas vezes estabelecer contatos com a URSS.

Nunca houve apresentações dos Ballets russos na Rússia, porque Diaghilev tratou sua própria pátria com desdém. Isso não é inteiramente verdade. Não houve uma única apresentação de Diaghilev na Rússia, mas Diaghilev sonhava em se apresentar em casa. Mas em 1911, quando parecia que o sonho foi realizado, tudo desmoronou. A Casa do Povo ardeu antes mesmo do início da turnê. E Vladimir Arkadievich Telyakovsky, que trabalhava na direção dos teatros imperiais, recusou-se a alugar o teatro Mikhailovsky. Até a famosa bailarina Matilda Kshesinskaya não pôde ajudar Diaghilev. Portanto, ele discutiu projetos com Vsevolod Emilievich Meyerhold (ator, diretor, professor, um dos reformadores de teatro) sobre uma temporada conjunta em Paris. Ofereceu cooperação a Kasyan Goleizovsky (coreógrafo, mestre reconhecido que criou obras-primas da coreografia, Artista Homenageado da BSSR (1940), Artista Homenageado da SSR lituana (1954)), Alexander Yakovlevich Tairov (ator, grande diretor, Artista do Povo da RSFSR (1935)), mas aqueles recusou. Nos tempos soviéticos, a possibilidade do retorno de Diaghilev à sua terra natal era mais hipotética, embora ele tentasse repetidamente visitar a URSS. Em 1925, na sexta edição da revista Zhizn iskusstva, havia até uma nota afirmando que a entrada na URSS do diretor do balé russo S.P. Diaghilev é indesejável. A visita de Diaghilev não foi bem-vinda, pois ele era uma pessoa extraordinária que não se enquadrava no quadro das noções de um cidadão respeitável aceito na sociedade soviética.

Após a morte de Diaghilev, muitos lamentaram que nunca o vissem se apresentar. Diaghilev nunca se apresentou no palco, nunca dançou, nunca fez nada sozinho. Diaghilev foi o líder, organizador e descobridor de talentos mais talentoso.


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